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El Brillo de la Tradición: La Magia Única del Maquillaje Folclórico Boliviano
En vísperas de la esperada Entrada Universitaria de La Paz, conversamos con la destacada makeup artist Peggy Salazar. Una mirada al arte detrás del color, la pedrería y la resistencia de un estilo que se ha convertido en una especialidad exclusiva de nuestra identidad.
Por: Redacción BOHEM La Paz -- Septiembre llega a la sede de Gobierno con el compás de las bandas, el rugir de las matracas y la energía desbordante de la Entrada Universitaria de La Paz. Detrás de los majestuosos trajes cuyos costos representan una inversión significativa, existe un arte imperativo que termina de esculpir la identidad de cada fraternidad: el maquillaje folclórico. Esta disciplina, que se ha consolidado en las redes como una creación y especialidad auténticamente boliviana, no encuentra paralelo en el mundo. Es una fusión única entre cosmética de alta gama, simetría artística, saturación de color y técnicas de altísima resistencia diseñadas para soportar extenuantes horas de danza bajo el sol y el clima paceño. Para descifrar los secretos de esta millonaria industria de la belleza, BOHEM conversó en exclusiva con la reconocida maquilladora profesional Peggy Salazar, quien nos comparte detalles de su meticuloso trabajo, las exigencias de las bailarinas y las tendencias que dominarán las calles paceñas este mes. |
BOHEM: Peggy, bienvenida a BOHEM. Para iniciar, cuéntanos un poco sobre tu trayectoria, ¿hace cuánto tiempo te dedicas al maquillaje profesional?
Peggy Salazar: Trabajo hace nueve años como maquilladora profesional. A lo largo de mi carrera, me he capacitado rigurosamente en diversas ramas: maquillaje social, folclórico, novias y quinceañeras. Además, realizo maquillaje de caracterización, bodypaint, facepaint, bellypaint y efectos especiales (FX).
BOHEM: El auge de esta especialidad es innegable. Desde tu perspectiva, ¿desde hace cuántos años el maquillaje folclórico ha tomado tanta importancia dentro del mercado boliviano de la moda y la belleza?
Peggy Salazar: El maquillaje folclórico tomó un impulso mucho mayor hace seis años aproximadamente. No obstante, si hablamos de su influencia en la moda, nuestra escuela base se remonta a la década de los años 50. A partir de esa época, la estética ha ido evolucionando constantemente según las tendencias de cada década.
BOHEM: Al ser una fusión tan llamativa, ¿existen tendencias específicas dentro del maquillaje folclórico en las que deban actualizarse constantemente, o se basan estrictamente en los colores de los trajes?
Peggy Salazar: Sí, definitivamente existen tendencias en cuanto a estilo y forma; cada año varía la paleta de colores de temporada y los tipos de cortes que realizamos en los ojos. Por supuesto, el diseño siempre va en perfecta sincronía con la vestimenta de la fraternidad. Por ejemplo, para las chinas de una Morenada, el maquillaje es de impacto: de máxima intensidad y a todo color. En cambio, para una bailarina de Caporal, la propuesta suele ser más sobria; puede llevar color, pero se trabaja con un enfoque más estilizado y sutil.
Peggy Salazar: Trabajo hace nueve años como maquilladora profesional. A lo largo de mi carrera, me he capacitado rigurosamente en diversas ramas: maquillaje social, folclórico, novias y quinceañeras. Además, realizo maquillaje de caracterización, bodypaint, facepaint, bellypaint y efectos especiales (FX).
BOHEM: El auge de esta especialidad es innegable. Desde tu perspectiva, ¿desde hace cuántos años el maquillaje folclórico ha tomado tanta importancia dentro del mercado boliviano de la moda y la belleza?
Peggy Salazar: El maquillaje folclórico tomó un impulso mucho mayor hace seis años aproximadamente. No obstante, si hablamos de su influencia en la moda, nuestra escuela base se remonta a la década de los años 50. A partir de esa época, la estética ha ido evolucionando constantemente según las tendencias de cada década.
BOHEM: Al ser una fusión tan llamativa, ¿existen tendencias específicas dentro del maquillaje folclórico en las que deban actualizarse constantemente, o se basan estrictamente en los colores de los trajes?
Peggy Salazar: Sí, definitivamente existen tendencias en cuanto a estilo y forma; cada año varía la paleta de colores de temporada y los tipos de cortes que realizamos en los ojos. Por supuesto, el diseño siempre va en perfecta sincronía con la vestimenta de la fraternidad. Por ejemplo, para las chinas de una Morenada, el maquillaje es de impacto: de máxima intensidad y a todo color. En cambio, para una bailarina de Caporal, la propuesta suele ser más sobria; puede llevar color, pero se trabaja con un enfoque más estilizado y sutil.
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BOHEM: Es bien sabido que vestir un traje folclórico implica una inversión económica fuerte y que el estilismo también tiene un valor importante. ¿De qué manera una maquilladora profesional evalúa el costo de su trabajo? ¿Se rige por los materiales o por la dificultad del diseño?
Peggy Salazar: Una maquilladora profesional evalúa el costo del servicio bajo dos parámetros principales: primero, la calidad del material que utiliza, que en nuestro caso es estrictamente de alta gama para garantizar la duración; y segundo, la complejidad técnica del diseño que elija la bailarina.
Peggy Salazar: Una maquilladora profesional evalúa el costo del servicio bajo dos parámetros principales: primero, la calidad del material que utiliza, que en nuestro caso es estrictamente de alta gama para garantizar la duración; y segundo, la complejidad técnica del diseño que elija la bailarina.
"El maquillaje folclórico demanda más tiempo debido a los cortes precisos, la cantidad de tonalidades y la saturación de los pigmentos". - Peggy Salazar |
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BOHEM: El día de una festividad masiva, como el Carnaval de Oruro o la Entrada Universitaria de La Paz, el tiempo es oro. ¿A cuántas personas logras maquillar en promedio durante esa jornada?
Peggy Salazar: En una entrada folclórica maquillo a un promedio de entre 15 y 20 bailarines, iniciando las sesiones desde la una de la madrugada (01:00 a.m.). Quizás para muchos colegas esta cantidad parezca baja para un día entero, pero priorizo el detalle, la perfección y la limpieza en mi trabajo.
BOHEM: Con respecto a los acabados, ¿las clientas suelen tener requisitos muy particulares sobre los productos o detalles como la pedrería?
Peggy Salazar: Sí, bastante. Todo depende del estilo de la bailarina, de la danza que vaya a ejecutar y de las facciones que desee resaltar. Por lo general, la tendencia exige el uso masivo de glitter, pigmentos puros y pedrería fina, especialmente para las fraternidades de Morenada.
Peggy Salazar: En una entrada folclórica maquillo a un promedio de entre 15 y 20 bailarines, iniciando las sesiones desde la una de la madrugada (01:00 a.m.). Quizás para muchos colegas esta cantidad parezca baja para un día entero, pero priorizo el detalle, la perfección y la limpieza en mi trabajo.
BOHEM: Con respecto a los acabados, ¿las clientas suelen tener requisitos muy particulares sobre los productos o detalles como la pedrería?
Peggy Salazar: Sí, bastante. Todo depende del estilo de la bailarina, de la danza que vaya a ejecutar y de las facciones que desee resaltar. Por lo general, la tendencia exige el uso masivo de glitter, pigmentos puros y pedrería fina, especialmente para las fraternidades de Morenada.
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BOHEM: El folclore es universal en nuestro país. ¿Existen bailarines varones que también acudan a tus servicios para arreglarse antes de la entrada?
Peggy Salazar: Sí, por supuesto. El público masculino generalmente busca preparar la piel para corregir pequeñas imperfecciones, igualar sutilmente el tono del rostro y, fundamentalmente, aplicar técnicas de sellado para matizar la piel y eliminar por completo el brillo durante el trayecto.
BOHEM: Para cerrar, Peggy, ¿consideras que el maquillaje folclórico es más complejo de realizar que el maquillaje social o el de una novia?
Peggy Salazar: En realidad, cada rama del maquillaje tiene su propio grado de complejidad. Sin embargo, el maquillaje folclórico demanda considerablemente más tiempo debido a los cortes precisos (como los cut crease), la cantidad de tonalidades involucradas y la alta saturación de los pigmentos.
A pesar de esto, el trabajo se vuelve mucho más rápido, eficiente y hermoso cuando la clienta tiene una idea clara de lo que desea. Cabe recalcar que no todos los diseños favorecen a todos los rostros: es obligatorio analizar minuciosamente la estructura ósea, la forma de los ojos, las cejas y hasta el color del cabello. Son muchos factores a considerar para lograr un resultado espectacular. Por esa razón, en mi estudio defendemos que este es un arte completamente personalizado
Peggy Salazar: Sí, por supuesto. El público masculino generalmente busca preparar la piel para corregir pequeñas imperfecciones, igualar sutilmente el tono del rostro y, fundamentalmente, aplicar técnicas de sellado para matizar la piel y eliminar por completo el brillo durante el trayecto.
BOHEM: Para cerrar, Peggy, ¿consideras que el maquillaje folclórico es más complejo de realizar que el maquillaje social o el de una novia?
Peggy Salazar: En realidad, cada rama del maquillaje tiene su propio grado de complejidad. Sin embargo, el maquillaje folclórico demanda considerablemente más tiempo debido a los cortes precisos (como los cut crease), la cantidad de tonalidades involucradas y la alta saturación de los pigmentos.
A pesar de esto, el trabajo se vuelve mucho más rápido, eficiente y hermoso cuando la clienta tiene una idea clara de lo que desea. Cabe recalcar que no todos los diseños favorecen a todos los rostros: es obligatorio analizar minuciosamente la estructura ósea, la forma de los ojos, las cejas y hasta el color del cabello. Son muchos factores a considerar para lograr un resultado espectacular. Por esa razón, en mi estudio defendemos que este es un arte completamente personalizado
